电影落幕的那一刻，仿佛整个世界都陷入了一种短暂的寂静。灯光缓缓亮起，银幕上的画面早已消失，但那股震撼的力量仍在胸腔中回荡，久久无法平息。

脑海中不断闪回着那些令人窒息的瞬间——宏大的场景、激烈的冲突、细腻的情感，甚至人物可笑又跌宕的命运，每一个镜头都像是一记重锤，击中了观众内心最深处的共鸣。

那种震撼不仅仅来自于视觉和听觉的冲击，更来自于它对一个国家、一个沦落的战争时代的深刻探讨。它像一面镜子，映照出内心深处那些未曾触及的角落，让人不禁反思、感慨，甚至久久无法从那种情绪中抽离，直到头顶的灯光亮起，才最终带着满心的震撼与思考，重新回到现实世界。

丁丁拿着话筒话筒走上舞台，TCL的剧院很大，而且是中国风的装饰，让他有一种在国内放映的感觉，特别是底下的观众有一半还真是中国人，收购TCL的东皇总裁顾桓中、许久不见的贾部长、肖震霆肖媛媛父女等AMC院线的人之外……丁丁学校的华人剧团、他在重建陈纳德将军展览时提供帮助的全美各地的华人，都来了。

他们情绪激动地看着丁丁，丁丁就知道该做出什么样的选择了。

“看来，这部4个小时27分钟的版本，你们更喜欢。”

一部电影两个版本，公映版和导演剪辑版，后者也可以称为加长版，这两个版本是有显著不同的，比如公映版会考虑时长，考虑观众的观影习惯，把时间压缩在2个小时左右，故事也相应地精简压缩。

但导演一定会更偏爱另一个版本，就是不考虑时长，我要把所有故事全部讲完、所有细节全部到位的那个版本。

这两个版本各有长短，比如在电影史上，意大利导演朱塞佩托纳多雷的《天堂电影院》的最初版本有173分钟，内容冗长、节奏缓慢，看得人昏昏欲睡，后来在哈维韦恩斯坦手上，一口气剪掉了五十分钟，剪成了124分钟的公映版，正是这个版本让电影大放异彩，获奖无数。

而相反的就是《美国往事》，意大利导演瑟吉欧-莱昂内当初为了筹拍这部电影甚至推掉了《教父》的邀约，他花了将近10年完成的249分钟的心血之作在美国上映的时候，被制片方狂删到139分钟，特别是大段的闪回场景，被认为毫无用处，尽数抹去。

电影最终在美国口碑与票房双双失利，直到多年以后，《美国往事》的导演剪辑版重新上映，这部电影才让人们看到了伟大之处，多年以来失去的荣誉才回到了它的身上。

对丁丁来说，他不出意外当然制作了两个版本的《前进吧，太君！》，他自然也不出意外地喜欢加长版，但他考虑观众的习惯，还是打算选择时长较短的版本公映——

但令他没想到的是，接连举办的几次内部试映中，观众们对4个小时的加长版反响更大，好评更高。

几乎所有人都是相同的感觉，公映版《前进吧，太君！》很好，但加长版《前进吧，太君！》更好。

那还怎么办呢，大家都愿意憋尿的话，丁丁还有啥说的呢。

肖媛媛看着致谢的丁丁，一开始她就相信加长版一定会比公映版更出色，毕竟丁丁从《英雄儿女》开始，就跟打通了任督二脉似的，每部电影都保持了极高的水准，他最满意的版本一定不会差。

她想要跟丁丁表达自己的想法，但丁丁却径直走向了她身旁，弯下了身去：“文导，很高兴您来看我的电影。”

华人导演三座里程碑之一的文马导演在丁丁的搀扶下站了起来，不是他不尊重这个跟他隔了近两辈的年轻导演，而是他的腿麻了，看电影的时间太长，而他又太过全神贯注。

文马露出了笑容，他看着这个低头想要聆听自己指点的人，却拍了拍他的肩膀，说出了让丁丁一愣的话：“我简直要为你倾倒了，年轻的小朋友，不知你是否接受一个72岁的大龄影迷，”

就见文马从上衣口袋里掏出一朵花来，“这本来是为我的太太准备的，今天是她的生日，我准备在看完这场电影之后回到家里送给她的，但现在这朵花要换一个主人了，我决定把它送给你。”

丁丁手忙脚乱地看着眼前的一朵玫瑰，在众人的大笑声中，文马导演还很幽默地保证：“放心吧，我的太太应该不会吃醋的。”

……

文马的家中。

丁丁和乔行简得到了温馨的招待，文马的太太确实是一位相当贤惠温柔的女人，生日的时候有半天的时间丈夫没有陪伴她，而准备送给她的鲜花还被另送他人——

她也没有生气，反而用自己做的杏仁饼招待突兀的客人们。

文马当年UCLA导演系毕业后，有六年的时间没有出来工作，说得好是沉淀，说得不好就是失业，这六年的时间里全都是这个女人工作养家，她没有一句怨言，也从没有催促过丈夫出去工作，因为她相信她的丈夫不是好吃懒做之人，果然文马之后凭借着一部《东山再起》震惊好莱坞，而文马之后所有的电影都会致谢自己的太太，包括上台领奖，都要让太太分享他的荣誉。

这对夫妇拿出了一本厚厚的相册，分享了从九十年代到现在他们电影获得的荣誉，算起来文马一共拿到三次奥斯卡最佳导演提名，拿下一次最佳导演；拿到两次最佳影片，只不过这个有点遗憾，其中一次据说就是一票之差输于了对手。

而他的电影另外获得的奥斯卡最佳剪辑、音乐，甚至还有罗布里获得的最佳男主角等小金人，一共有六个。

丁丁没忍住摸了摸小金人，又趁人不注意偷偷拎起来掂量了一下，感觉好像比金熊要重一点，丁丁还想抠一抠上面的金箔，但是害怕把这玩意抠坏了没法交代，想了想还是打消了这个想法。

“有没有想过，你也可以拿到这个小金人？”

就见文马不知什么时候来到了他的身旁，饶有兴趣地看着他。

“啊？”干坏事差点被抓包的丁丁吭哧了一会儿，不由自主露出了贪婪的目光：“文导您要送我一座小金人嘛，这样是不是太不好意思了，但这东西真的好金光闪闪，好令人无法抗拒啊。”

文马：“……”

文马：“我是说你自己挣一个来玩。”

“哦哦哦，”丁丁闻言却不由自主耷拉下了嘴角：“我也想啊，但电影局跟我说了，明年选送奥斯卡的外语片他们已经确定了《何有此生》。”

丁丁把电影拷贝送去了北京之后，也曾暗搓搓问过，这电影能不能选送奥斯卡——

奥斯卡外语片是奥斯卡奖中颁发给年度最佳非英语电影的奖项，提名电影在每年10月至第二年9月间于所在地区公映，被认为是对出品电影的国家的奖励。

这个东西跟奥斯卡其他入围电影不一样，是由各国官方电影机构选送，按规定每个国家都能选送一部主要对白为非英语语言的影片，在中国，这就是所谓的“冲奥片”。

然而电影局那边的答复是他们已经另有选择，再一问，不是别的片子，居然是丁丁之前撂挑子不干的《何有此生》。

似乎知道丁丁会嗷嗷跳脚然后各种抨击电影局，电话那头甚至还先发制人起来：“冲奥片要满足两个基本要求，一个是zzzq，一个是文化输出，你想申报你的那部电影，也要看看你那部电影符不符合要求。”

这话没说错，zzzq不是指奥斯卡评选越来越关注的热门话题如难民问题、种族冲突、LGBT平权、民主运动等等，而是从电影局的角度看，冲奥电影要符合两国友好和平的主题——

电影局的指导思想就是这个，只要涉外的影视剧宣传项目，上面的建议都是要淡化故事中的战争描写，要知道中国无意给别的国家留下一个好战的印象，也不想现在我们称之为朋友的国家难做。

那么跟丁丁的《太君》相比，《何有此生》是为了纪念中日恢复邦交五十周年而拍，从立意上更符合冲奥片的和平主题。

另外，文化输出这个要求上，《何有此生》最起码也是有中国风土人情的拍摄内容的，主人公中岛幼八从小生活在东北，没发现身世之前，跟中国人没什么区别。